 october 2008
addicted to nudes
Up to a just few years ago,
my models were inseparable from the settings I photographed them in (whether
I liked it or not). The moment the shutter clicked, it was up to me to
combine the two as well as possible, and get the best out of both. At
the time, post-processing was in its infancy, and a photographer’s
resources were restricted to choosing the right moment, and also, but
less significant, the ability to create a good quality print. My search
for locations with special qualities (most of which unfortunately
turned out to be unsuitable for nude photography), and the unpleasant
feeling of working under restrictions, came to an end thanks to fabulous
new software, which suddenly provided photographers with the sort of
enviable freedom that painters, sculptors and other artists had long
since enjoyed. At a stroke, anything seemed possible. As if by magic, my
lovely models started appearing in amazing settings: in cold, crowded
cityscapes, in locations that could hardly be less suitable for the
feminine form, and seemingly without a trace of self-consciousness. Are
the girls transparent and ghostly, immune to their surroundings, or have
they gone off their heads? Here are my favourite cities, captured in
stark clarity, only half populated, and decorated with scantily clad
beauties who seem at times depressed and callous, or cheerful and
provocative. These delightful young ladies seem never to have
encountered a single demanding person in their whole lives; they are
frozen in acrobatic or heroic poses, seemingly ambushed in their
nakedness, caught in dreamlike settings that look symbolic,
kaleidoscopic, anecdotal, made up of random elements, simultaneously
elaborate and remote. I have always been deeply fascinated by choosing a
setting with a view to displaying a naked girl in it (or the other way
round), and I always retain a certain authenticity in my work, which has
become a characteristic of it, and yet something only photography can
achieve….nothing is left to chance! In this way, photography becomes an
amazingly flexible medium, capable of being moulded into virtually
anything. In the virtual world of infinite pixels, the setting, rules
and limits of reality cease to be of significance. I practically massage
the pixels into place in order to achieve harmony of colour and tone,
but also to enhance the barock elements or the underlying idea, and
achieve an ideal of order, organisation, line and form. More than ever
now, my focal point is the female model, irrespective of her size in the
photo as a whole. In spite of my efforts, the erotic element will
gradually fade into the background if signs that clash or are
contradictory surround it. Sometimes the erotic element is merely one
among many, acting as a subtle filter to the other visual elements.
Thanks to these new tools, my perfectionist tendencies are given full
reign; I have a new, huge range of paints on my palette, and the fear of
the mundane and repetition is a thing of the past.
Il y a quelques années encore,
que cela me convienne ou non, mes modèles demeuraient inextricablement
liés aux endroits dans lesquels je les avais photographiés… Mais Dieu
merci, ma quête perpétuelle de lieux photogéniques – souvent
inaccessibles à la photo de nu – et la désagréable sensation d’être
empêtré dans une inflexible réalité allaient enfin cesser. Soudain, un
prodigieux logiciel m’ouvrait de nouvelles perspectives, une liberté
comparable à celle dont profitaient ces peintres, ces sculpteurs, que
j’enviais tant.
Désormais, tout devient possible : voici mes amies projetées comme par
magie dans les villes les plus populeuses, les plus glaciales ou les
plus hostiles à la féminité sans en paraître autrement troublées.
Sont-elles transparentes, insensibles ou simplement folles ? Voilà aussi
mes cités idéales, épurées, hypergraphiques, ornées de beautés en tenue
légère, parfois mélancoliques, détachées, parfois gaies et provocantes.
Qu’elles jouent à la naïade, à l’acrobate, au petit soldat ou à la
cosmonaute, il y aura toujours un fragment d’univers à leur goût,
composé d’éléments variés que j’imbrique, arrange et détourne à plaisir…
Prendre un fond et y intégrer une fille nue tout en préservant une
certaine vraisemblance propre à la photographie me plonge parfois dans
des abîmes d’émerveillement… Plus de fatalité, la réalité devient un
matériau malléable ; les décors approximatifs, les figures imposées, les
contingences du monde réel n’ont plus cours dans cet espace virtuel
généré par d’innombrables pixels que j’agence selon ma fantaisie. Ce qui
demeure, c’est la femme, élément essentiel de la composition, alors même
que sa transposition dans un lieu où elle ne s’est jamais trouvée
éloigne une part de son érotisme.
Grâce à ces nouveaux outils, mon penchant pour le perfectionnisme ne
rencontre plus de frein ; la crainte de me répéter se fait moins
obsédante et la couleur, modulable à volonté, s’ajoute enfin à ma
palette.
Waren meine Models
(ob
mir
das gefiel oder nicht) untrennbar mit den Kulissen verbunden, in
denen ich sie fotografiert hatte. Es lag an mir, im Moment der Aufnahme,
beides – Model und Umgebung – optimal zusammenzubringen und aus dieser
Kombination das Wesentliche zu gewinnen. Zu der Zeit gab es kaum
Nachbearbeitungsmöglichkeiten für ein Bild, es gab lediglich die
Möglichkeit einer guten Auswahl und allenfalls einen qualitativ guten
Fotoabzug. Meine Suche nach besonderen Orten (die sich leider zumeist
als für die Aktfotografie ungeeignet herausstellten) und dieses
unangenehme Gefühl der Unflexibilität sollten aber schließlich, dank
einer großartigen Software, ein Ende haben, denn diese bot plötzlich
jedem Fotografen eine Form von Freiheit, die mit derjenigen der Maler,
Bildhauer und anderer zuvor von mir beneideter Künstler vergleichbar war.
Alles ist möglich geworden: Meine geliebten Models stehen plötzlich, wie
hingezaubert und anscheinend ohne im Geringsten davon gestört zu werden,
mitten in überfüllten, frostigen Städten, an Orten, die sich kaum mit
Weiblichkeit vereinbaren lassen. Sind sie denn durchsichtig,
unempfindlich – oder vielleicht verrückt? Hier sind sie endlich, meine
Idealstädte von absoluter graphischer Klarheit, halb unbewohnt und mit
nur leicht bekleideten Schönheiten verziert, die mal melancholisch und
gleichgültig, mal fröhlich und aufreizend wirken. Sie scheinen nie
einen einzigen aufdringlichen Menschen getroffen zu haben – diese
köstlichen jungen Frauen; sie nehmen akrobatische oder heldenhafte Posen
ein, wirken wie ertappt in ihrer Nacktheit, wie gefangen in meiner
Kulisse, einer Traumkulisse, symbolisch, kaleidoskopisch, anekdotenhaft
– bestehend aus verschiedenen nach Lust und Laune zusammen gesetzten
Elementen – ausgestaltet und entfremdet. Ich bin immer wieder zutiefst
fasziniert davon, daß ich einen Hintergrund wählen kann um ihn dann mit
einem nackten Mädchen zu schmücken, oder umgekehrt, und daß mir dabei
diese gewisse Wahrhaftigkeit erhalten bleibt, die unserer Kunst eigen
ist ... nichts mehr bleibt dem Schicksal überlassen! Auf diese Weise
besteht die Fotografie aus frei formbarem Material: Flexible Kulissen,
Regeln und Grenzen der Realität existieren in dieser virtuellen Welt der
ungezählten Pixel nicht mehr, Pixel, die ich buchstäblich durchknete, um
das Originelle wie das Barocke aber auch die Idee und die optimale
Ordnung der For-men sowie die Harmonie der Farbtöne und der Linien zu
erreichen ... Das weibliche Model ist mehr denn je der wichtigste Fokus,
wie groß auch immer es im ganzen Bild dargestellt wird. Dennoch entzieht
sich die erotische Substanz auch zuweilen unserer Aufmerksamkeit, wenn
sie von gegensätzlichen Zeichen umwirbelt wird. Manchmal ist das
Erotische sogar nur ein Element von vielen und wirkt dann wie ein
diskreter Katalysator der anderen visuellen Eindrücke. Dank dieser neuen
Instrumente wird meine Neigung zum Perfektionismus nicht mehr gebremst;
auf meiner Palette gibt es nun eine neue Farbe, die nach Belieben
modulierbar ist – und gleichzeitig verschwin.
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